如果说一开始还有人嫉妒参与三强争霸赛的冠军们,那么在
毕竟那时人们的概念中,参赛意味着荣誉和……
“教授。”
波莫纳回头,看到了哈利波特。
“你有什么事吗?”波莫纳笑着问。
“麦格教授让我把这封信交给你。”猫头鹰波特说。
“好的,谢谢。”波莫纳接过了那封信。
然后他就和其他下课的学生一起离开了温室。
波莫纳打开了信封。
‘我注意到那些徽章都不见了,谢谢,米勒娃·麦格。’
信上这样写着。
事实上这件事和她真没关系,是孩子们自发摘下来的。
但她还是在信的后面提笔写到。
‘不用客气。’
接着她就找了一只校用猫头鹰,让它将这封信送到格兰芬多院长办公室去。
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不论教皇亚历山大六世本人的个人道德如何,他的审美还是有水平的,怎么说他都是佛罗伦萨人。
他的私生女卢克雷奇亚是一位有着浓密金色头发的美女,还有一双时常改变颜色的淡褐色眼睛,走路的时候如同行走在云端。
除此之外她还有温顺的性格,也不像波吉亚家族其他人那样声名狼藉。这一切可能都因为她的母亲瓦诺莎夫人,她虽然是教皇的情妇,却积极从事慈善事业,得到世人的尊敬与爱戴。
另外她还有一些副业,除了当时很流行的房地产和当铺生意,她还是鲜广场旁一些旅店的女主人。
按照当时佛罗伦萨人的观点,身体不只是灵魂的容器,其本身就是艺术品。
人也绝非创生的自然的奴隶,而是自然的竞争者。
米开朗基罗的大卫充满了力量,而乔治安娜所制作的赫拉克勒斯却没有,甚至看着有些动作僵硬,好像被无形的锁链给束缚住似的。
而命运女神也不像卢浮宫的胜利女神那么充满动感,总体来说它并不是完美的,甚至有些差强人意,毕竟她也不是专业的艺术家。
她所提供的只是一种灵感和题材,很多人都雕刻过圣母哀子的题材,可是米开朗基罗雕刻的就成为许多同时代雕刻家模仿的对象,她在威尼斯的“金屋”博物馆就看到了很多仿品。但即使是同样的形式,它们的差距还是很大的。
要往艺术品中注入灵魂,不只是需要凿子。
同样当米开朗基罗接到了西斯廷的订单时也感觉很想拒绝,他是雕塑家又不是画家。
不过他还能怎么办呢?下订单的是“战神教皇”,在他眼里可能绘画和雕塑是一回事。
人生在世总要在这世界上留下点什么,意大利的雇佣兵们也会留下自己的骑马塑像,又或者是捐资建造教堂,这样后人就知道他们曾经干过些什么了。
这些都属于“公共建筑”,和亚里士多德说的美惠女神神庙一样矗立在“公共场合”,不过它们都不是“城邦”作为恩惠给他们立的,而是他们自己给自己立的。
除了士兵,还有学者,他们的发明创造所获得的专利收入只是一部分恩惠。夏普塔尔去年圣诞节也遇到了一个糟心事,有一个刚出道的歌剧女明星,她善于经营的“妈妈”将夏普塔尔写给她的信交给了报社,然后报社就把它们给刊载了。
每个人都心知肚明她们为什么那么做,出事时乔治安娜还在夏普塔尔家里,当时夏普塔尔夫人还要招待她。
所以,如果为了过比别人更穿金戴银的生活,就不要想得到多少感情生活上的回馈,更不要和她一样,为了一些更加不切实际的理由,去当别人的情妇。
哪怕是当穷鬼的妻子,也能提着他的耳朵质问他是不是又出去偷腥了。
《傲慢与偏见》里夏洛特的生活没什么不好,她过得很满足且舒适,至少不用和法国大革命时那些女性一样,因为家里没有面包可以吃,只能走上街头。
玛丽安托瓦内特的最大失败之处就是她即像个情妇又像是个妻子,不论是路易十四还是路易十五的妻子,她们即存在又像不存在。
玛丽安托瓦内特是外国公主,她要入乡随俗,来到贡比涅之后她要做的
她要是不穿,会在宫廷里被嘲笑,就算她这么穿了,杜巴利夫人还会以她不会弹钢琴嘲笑她。
凡尔赛是杜巴利夫人说了算的,连路易十五的续弦都是她操控的,一位连领土都没有的国王和虽然已非昔日的“日不落”,却依旧在欧洲有影响力的西班牙公主,哪个更有影响力?
要是乔治安娜,她才不会和玛丽安托瓦内特那样去学钢琴,就算她不写信要“妈妈”特蕾莎女王出兵,也会想办法施压。
一个有娘家的人,而且她娘家还不弱,她在婆家受了委屈,怎么不能写信哭诉?
邦蒂号的船长就算不想学库克船长,他也没别的办法,他的岳父势力太大,也因为他有个这样的岳父,他30多岁就成了船长。同样也因为有这样一位“叔叔”,15岁的海军候补生才能在亲戚的船上实习,去塔希提这个相对和平的地方,而非七年战争期间的战场冒着枪林弹雨混资历。
这个15岁的少年后来也上了军事法庭,因为他被指控在面对哗变时态度不坚定,不过他找了个厉害的律师全身而退了。
船员们不晓得这些,他们管那么多干什么?大海航行枯燥,喝醉了睡一觉,一天就过去了。醒了除了干活,就是继续看茫茫大海,那种“海阔天空”的风景天天看也枯燥,让他们静下来读书……还不如找个小提琴手让他们捉对跳舞。
拿破仑晕船的时候,其他人都在打牌,他们在地中海转了那么大一圈都没听到所谓的人鱼的歌声。
奥德修斯的舰队才多少人呢?他们的舰队几万人,人鱼要是把他们引过去,到时是人鱼猎捕他们,还是他们猎捕人鱼呢?