在接下来的两天里，罗杰一直在思考安妮的提议。

甚至因为过于专注的原因，在当晚的演出中还有许多非常明显的失误。

好在其他人的发挥都很出色，尤其是泰勒斯威夫特几次及时的救场，才没有让演出出现“翻车”的局面。

当然，即便是偶尔有一些小的翻车，其实也是无伤大雅的事情。

任何一位乐坛明显，无论是摇滚乐队，还是流行巨星，亦或者其它任何一种音乐类型，都有大量的“翻车现场”。

包括猫王、披头士乐队等等，也都有为数不少的“黑历史”。

现场演出中有一些失误，本来就是十分正常的事情。

只要不是过于严重的“翻车”，基本上不会有什么大的影响。

莫斯科之夜的演出算是“有惊无险”地渡过。

休息了一夜，乐队便是和泰勒分开，前往亚洲。

一路上，罗杰都在思考着，该用哪一首，或者几首歌来和前世“道别”。

若是来得及的话，罗杰希望在香江或者马交的演出中，“发布这首新歌”。

至于湾湾，那是亚洲地区的“第一站”，演出的时间就在莫斯科之夜结束后的第三天，无论如何都是来不及的。

湾湾站的演出结束之后，乐队要先往西南而行，在完成香江、马交的演出之后，进入南亚地区。

其实汉克和他的团队，在不可描述国度本来只安排了一场香江的演出。

他们认为，以不可描述国度的“特殊情况”，这一场演出就足够压榨光这片市场的“潜力”。

至于多出来的湾湾、马交的两场，是罗杰执意要求加进去的。

为此，还挤掉了一场原本计划在马来半岛举办的演出。

在整个南亚地区的演出全部都结束之后，再重新北上，先在棒子国的汉城进行一场演出，然后在岛国与泰勒斯威夫特汇合，在东京、大阪和北海道三地连续进行三场合演。

虽然从感情上不太愿意承认，但在整个亚洲，单纯从“唱片业”的角度来讲，对欧美音乐接受度最高、同时也最具经济价值的市场，并非是那个有着十四亿人口的不可描述国度，而是只有巴掌大点的岛国。

岛国的娱乐业市场非常的繁荣，由于化等方面的原因，人们也愿意在这方面进行高额的消费。

许多粉丝为了去看一场偶像的演唱会，甚至愿意吃上半年的泡面，从牙缝里扣出一点钱来。

而在几乎所有类型的演唱会的“平均票价”方面，岛国的票价往往都是最高的。

在整个诞生&爱的告白巡演的十九场合作演出中，岛国的三场，平均票价是最高的，高达二百六十美元，比在洛杉矶的票价贵了接近一倍。

不单单门票价格高，岛国的粉丝，往往会在演出的现场，大量地购买为巡演专门发布的“特别版专辑”来赠人或者收藏，一买就是数十份。

仅仅只是这一块收入，就不可小觑了。

这也是为什么? 很多欧美的大牌明星都喜欢到岛国去举办演出。

单单只是门票收入就要翻倍? 其它方面的收入或许不会上涨这么多? 但肯定是要比在其它地方开演出更赚钱，这一点是毫无疑问的。

这也是为什么，汉克和他的团队，在岛国设置了足足三场演出的原因。

按照市场部门的预期? 在岛国的这三场演出? 收入大约要相当于其它场次平均收入的两到三倍左右。

咳? 扯远了。

总之? 罗杰是希望? 能够在香江或者马交的演出之前，将这首“新歌”给弄出来，并且让乐队排练完毕。

但在第一步的“选歌”环节? 罗杰就遇到了麻烦。

罗杰从前世“带来”的数千首经典摇滚之中，属于“华语摇滚”的其实并不算少? 国语和粤语相加，也有数百首之多。

但是? 在罗杰的前世里，这些歌里至少有一大半，在网络上都是“找不到”的。

至于原因嘛，懂的都懂。

“国产摇滚”之所以难以得到很好的发展环境，也是因为能够“活下来”的歌手和乐队，都少了那么几分的戾气。

无论任何一个时代、任何一个国度的顶尖摇滚歌手和乐队，他们或许各自有擅长的地方，也有各自的短板。

但若是仔细观察，不难发现，在这些顶尖摇滚创作者当中，都有一个共同点，那就是戾气很重。

从早期的查克贝利、小理查德，到摇滚乐风靡一时的猫王、大卫鲍伊、黑色安息日、披头士，再到后来的皇后乐队、枪炮与玫瑰、麦格戴斯，一直到朋克复兴的绿日等等。

这些歌手和乐队，在摇滚乐的不同领域，都达到了各自的顶点。

而在他们的身上，或者说在他们的音乐当中，都有着同样的一个特性，或者说“核心元素”，那就是“戾气”。

或者换个更加“通俗”的说法，他们的音乐当中，带有一种十分明显的“反抗精神”。

而这一点，在某个特殊的国度，是不能被容许的。

尽管在八十年代到九十年代初期，也涌现了一批相当出色的摇滚音乐人。

但没过多久，这些出色的摇滚音乐人被封杀的封杀，少数“逃过一劫”的，也都纷纷沉寂，再也做不出当年那“戾气十足”的音乐。

这种环境，或许对整个国家整体的层面来说是好事。

事实证明也确实如此。

但对于摇滚乐的发展来说，就不是什么好消息了。

罗杰当然不可能去碰这条“红线”，那些在前世就被“封杀”掉的作品，罗杰也不可能在这个世界拿出来。

那只会让不可描述国度的“官方”对乐队产生反感，对乐队的未来绝非什么好事。

别的不说，单单只是新专辑的审核上被卡一下手续，损失就不小。

大量“戾气十足”的作品直接被排除在外。

剩下的，也有一些传唱度颇高、十分流行的曲目，但要么是主题不太合适，要么就是感觉在某一个方面，差了那么点意思。

一首首歌筛选下来，罗杰竟是惊讶地发现，在自己从前世带来的数百首“华语摇滚”当中，竟是没有一首，能够用来和“前世的自己”道别的。

其实，在音乐当中，“道别”这个主题应用的非常广泛。

大多关乎于爱情，但更加“宽泛”的离别，也是一个颇为常见的题材。

这类题材大多在流行音乐当中最为普遍，而在摇滚乐中，就不是那么常见了。

当然，以摇滚乐庞大的基数而言，涉及离别主题的作品还是有很多的。