自从量子娱乐成立以来，只要求旗下的子公司上缴过一次利润。
而且那已经是两年前的事了。
两年过去，别的子公司暂且不说。
量子影业的账面上，已经是积累了不少的资金。
在量子影业旗下，两个电影系列、三部电视剧集，收入不至于说达到惊人的程度，但却是每年都能为公司提供不少的盈利。
五个项目加起来，每年的营收都在十几亿美元。
扣除掉项目成本，以及公司运营的各种必要开支，结余的纯利润也在四五亿美元这个数字上。
其中最主要的盈利来源，便是行尸走肉这部剧集。
这部小众的丧尸片，不单单是在北美，在全球范围内，热度都是非常的高。
而且众所周知，任何丧尸主题的片子，无论是电影还是电视剧，其成本虽然不至于说小到八点档肥皂剧的那种地步，但也是“低成本”的代名词。
低廉的成本，高额的收入，与此画上等号的，自然就是高额的盈利。
包括电视台播放权，以及其它版权在内，行尸走肉每年都能为量子影业带来至少两亿美元的营收。
而它的成本，却是只有区区四五千万美元一季，其中的大头还是给主要演员的片酬。
这样的盈利，虽然和一些暴利生意比起来不算什么，但却已经是颇为让人眼热了。
事实上，在量子影业的所有项目当中，最赚钱的还并非是行尸走肉。
而是摇滚圣经系列的改编电影。
不过，由于这个系列的盈利大头，诸如原声大碟的唱片版权、发行权等等，这些涉及到“音乐”的部分，都是归量子音乐所有。
大部分的收入，被量子音乐分走，这才导致量子影业在这个项目上赚取的利润不多。
但每年数千万美元的利润，至少也是一笔非常稳定的收入来源。
至于其它几个项目，在盈利方面要少一些，但最大的优势便是在于稳定。
比如说邪恶力量，每年给量子影业带来的利润不过两三千万美元。
但以不算高的投入，就能拿到数千万美元的利润。
而且作为一个已经颇为稳定的项目，量子影业不必为这部剧集投入太多额外的资源，只要确保项目组的主要构架大体稳定即可。
这样的项目，虽然赚钱不多，但对于任何一家电影公司来说，都是不嫌多的。
除了极少数行业之外，绝大多数行业当中，只靠着暴利的项目，必然无法持久。
大量盈利不高，但却经营稳定的“小项目”，才是一切的基石。
拥有的这类项目越多，一家公司的抗风险能力自然也是会随之增强。
按照太平洋对岸的说法，这，就叫做“底蕴”。
临近年末。
卢西恩格兰奇将大部分的心思都放在了量子娱乐旗下子公司的身上。
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在明年的第一季度，这些子公司，就要上缴第一批资金。
其中的大部分资金，会重新分配，投入到公司未来的发展当中去。
但却也会拿出一大笔钱来，作为量子娱乐股东的分红所用。
这倒不是说量子娱乐就没有了需要花钱的地方。
毕竟，在大半年前，量子娱乐还在为公司的发展而募集资金，进行了一次大规模的扩股融资。
虽然这次融资已经是解决了公司的资金困境，但要说花钱的地方，肯定还是能找出不少来的。
不过，相较于一些不算很急切的资金缺口，站在整个量子娱乐的角度来讲，一次大手笔的股东分红，对股东们的信心提升，带给整个集团公司的好处是要更大的。
量子影业这边，账目已经基本盘点清楚。
除了要留下公司日常经营，以及未来几个项目启动的必须资金之外，可以向母公司上缴大约十五亿美元。
不过，这还不是这次收获的大头。
甚至可以说是垫底的一个。
最大的一笔收入来源是量子音乐。
在吞并了环球音乐集团之后，量子音乐已经是全球唱片业当之无愧的龙头。
市场占有率接近百分之七十，说是垄断式的巨头，也完全不为过。
在量子音乐旗下，单单只是稳稳跨进了一线门槛的巨星，就超过二十位。
这个数字，要比其它所有唱片公司的总和还要高。
而一位一线巨星，在其“活跃年份”当中，按照七三开的分成条款来计算，是可以为其所在的唱片公司带来数以亿计的利润的。
哪怕是非活跃年，依靠着版权运营等方面的收入，唱片公司的分成也会在数千万美元以上。
所谓的“活跃年份”，就是指推出新专辑，或者有大型巡回演唱会的年份。
并非所有的当红巨星都会一直保持活跃，但总体来说，在这个“赚钱要趁早”的行业里，几乎每一位当红明星，都会在自己的商业价值还没有被榨干之前，拼命地多赚些钱。
必要的休息当然是会有的。
但连续几年高强度的工作，再短暂地休息上几个月，才是这个圈子里的常态。
像Darkness乐队这样，大部分时间都是在“休息”或者“不务正业”上的，反而是少数的异类。
在不同的年份里，量子音乐旗下的二十多位一线巨星的活跃人数会有所区别，但大体上来讲，平均是有三分之二左右的巨星保持活跃。
单单只是这二十多位一线巨星，每年就能给量子音乐带来少说三十亿美元以上的盈利。
注意，这是盈利，而非营收！
至于超A巨星，却是可遇而不可求的。
量子音乐旗下，除了Darkness乐队之外，也就只有泰勒斯威夫特和嘻哈歌手蕾哈娜两人，勉强算是触摸到了超A的门槛。
但真正要跨越这个门槛，也还需要一定的积累。