就是把整个外海化成一条衔着自己尾巴的巨魔或者巨鱼，而这个就是我们可能很熟悉的巨兽又and，所以很多游戏中习惯性的把利维坦处理成巨鲸一样的海兽布桐最终幻想和碧蓝幻想中巨蛇状的一位谈，可能更符合早期人们绘制海图时的想象，另外在中世纪，很多描绘精确海岸线有很强实用价值的谜语，为什么有些出现，还有些都没有现在的研究者，其实它的性质十分恶劣的，海关已经被划到更加要再创作的痕迹更加明显，风格不同，此时的海龟创作兼顾了浪漫的想象和以此为基础的现实风格，一方面是更有人性的塞壬海妖和鱼人很明确的智慧形象的出现，另一方面很多海关都开始以巨大的娱乐形象展示，或者至少基于muji的形象描绘设定上合理的很。

当然也有海狮就是海里的狮子这样的描写，但总比那种听起来就像是摩羯座造型的拼接式形象好很多了不是，另外值得一提的是15世纪地图的制作工艺，逐渐就从手绘转向了印刷，在这个时候对于地图上海关的态度就有了微妙的变化，虽然一般来说有合同的规定和委托，他会在地图上绘制海关优秀的海外涂鸦，的确会更加吸引人，促销作用，1543年有一本革命性的北欧东部海域不面试，出现过一种飞行龟海归所以以海龟为鉴的说辞，是飞行归为此版地图的重要标志，但后来所以就把竞争对手的标准也超了过来，更有趣的是甚至还有学者考证出合理的解释。

因为学者自己坚持是根据实际的观察画出飞行规的，你可以看出这个时期有关这些海归的描述，真假参半人们欣赏和使用海波谈及海归故事的态度，也将有警示意义和猎奇心理并好，这个时候巨鲸本身就是海关的例子，把鲸余的后背当成陆地在上面生活歇息，结果惊动鲸余到天翻地覆之类的故事本身就十分，那一比同时期已经出现欣欣向荣的五金行业，也算是因此被蒙上了十分神秘而朦胧的面纱，而这种对神秘大海和海怪的敬畏与异性，直到很久很久之后都未曾散去，白鲸这部小说的基调也是有所得，所以说作为最熟悉的那种画满了海怪的海布样式就来自于文艺复兴时期，不过到了16世

得了对数三，我们需要做出各环节的对数相，然后叠加就得到系统的项目，第七步是针对一些特殊情况，比如说系统中就有原始环节，这种情况的话，那对手肯定相不变，再加上这套会延迟时间常数成为别家吧。

别家也是有以下几个步骤组成，前两部和方法一样，第三步需要做出个典型环节，对数补频特性曲线的现象，第四步这样的情况下，我们需要对各个环节的补平特性镜下经修正得到各环节的精确曲线，第五步我们将各环节的对数幅频特性曲线进行线性叠加，就得到总的对数第六和第七部和方法在这里，我们就不做过多介绍，接下来我们通过一个实例来学习一下这两种方法，这样一个系统函数为gs是，首先我们将传递函数按典型环节进行拆。

这里我们注意一下典型环节需要化为标准形式，标准形式就意味着个典型环节，表达式中的常数项均为一可以得到系统是由四个环节组成，第一个环节是一个比例环节，第二个环节是一个惯性环节，第三个环节是一阶微分环节，第四个环节又是一个惯性环节，你的话函数系统典型环节，打击人，哎呀，是什么鬼啊是进行拆分，哦，需要化为标准形式，标准形式就意味着个典型环节，表达式中的常数项均为可以得到，这个系统是由四个环节组成。

一个环节是一个比例环节，第二个环节是个坏性环节，第三个环节是一阶微分环节，第四环节又是一个关键环节，门球取出比例环节各环节的转角频率二并将转角频率由小到大依次标注在对数坐标轴上，如图所示，两米等于0.4乘以二等于2分之三等于40，第三部已经开始绘制第一频道的现象，第一频道的现象主要取决于系统的开环放大倍数。