第3445章 森林盛宴（下）1492年，达芬奇在手稿上绘制了维特鲁威人，上面讲述着，自然将人体按照这种方式排列：4指为1掌宽，4掌为1足长，6掌为1臂尺，4臂尺为一个人的身高和一步的距离。

1494年达芬奇在最后的晚餐中似乎也应用了这个灵感，耶稣左手边第一位的小雅各张开双臂，和维特鲁威一个造型。

当然这么说有点巧合，但此时的达芬奇因该已经对人体和肌肉掌握得很熟练了。

其实比起桌上的面包，桌上餐巾的折痕更具有参考作用，只是它们的长度都不足一臂尺，每一格的长度需要进行换算。

说是乔治安娜做实验，可是真正操作的是一群年轻人，他们一听说这是达芬奇的实验就自愿加入了。

在达芬奇的时代，玻璃镜子是奢侈品，即便现在玻璃镜子普及了，她还是让他们小心点，别被玻璃划破了手。

接着她就一边在树荫下乘凉，一边看着桌上放着的东西。

这是一张小长方形桌子，搬动起来很方便，它的宽度只能让一个人坐着，长度可以坐两三个人。

她记得马尔福庄园的长桌，它的长度可能比《最后的晚餐》的桌子还要长，宽度也要翻倍，这样才能让那么多人保持比较舒适的距离坐下。

同样是《最后的晚餐》，有的画家也会画长桌，对面也会坐人，用以表示犹大。

达芬奇将12个门徒分成了4组，大约餐布上每4个格子一组，每组3个人，每4个格子

所以看起来完整的一张长桌只是在餐巾的掩盖下是完整的，它可能是由4张和乔治安娜面前差不多的小桌子拼起来的，门徒们坐下后宁可挤一点，谁都不愿意坐在桌子的另一边。等晚餐结束后，这些桌子还会搬回原来的地方。

那不勒斯、托斯卡纳、威尼斯、伦巴第、教皇国、法国、德国……

不过那个念头只在乔治安娜的头脑里一闪而过，年轻人已经画好了她所要的画送了过来，确实就像达芬奇手稿上画的那样。

她让他们喝放在桌上的柠檬水，她用魔法加了点冰块。

他们喝得很畅快，等每个人都喝了一杯后，他们围着她，争着和她聊天，比如去过什么地方之类。

她真正去过的地方其实也没那么多，幸好波拿巴去得多，而且他还是个很擅长讲故事的人，要不然也不会在法国掀起“埃及热”了。

穆勒所建议的，留在马耳他或者是趁机攻占西西里或许当时看起来是明智之举，可是西西里并不只是个提供粮食给马耳他的补给站。

美国的舰队在打击海盗时曾经要求西西里王国提供补给，却被拒绝了，他们只能在里窝那补给。

柯里昂不能代表所有的西西里人，然而在他身上却有许多西西里人的影子，就连在美国出生长大的麦克在西西里也变得和在美国时不一样了，尽管西西里也是多民族组成。

如果波拿巴没有去埃及，说不定就没有苏伊士运河了，它只存在于那些没人光顾的故纸堆里。

他想要去埃及，去看看那些美丽的传说还有历史遗迹。在巴黎植物园画图时，跟他一起去过埃及的研究员们都将其称为“探险”而不是远征。

印度的瑜伽大师尤迦南达说：对外部世界的渴望，会驱使你离开内在的伊甸园，而它们给予你的不过是模仿灵魂喜悦的虚假欢乐。

乔治安娜并不相信波拿巴真的会在女神的怀抱中呆着不走……

诺斯替福音中说，思维是你的向导，理性是你的老师，遵循你的向导和老师。

有的人会感觉到身为一个囚徒的痛苦，而这个囚笼是你的身体本身，你是被结结实实得捆绑在一个厚实绳茧中的。

巫师会幻影移形，斯卡曼德不带着那些神奇动物们的话，就不用和麻瓜一样坐轮船去美国，连呆在箱子里的动物们都瘪烦了。

猫却能在家里呆很久，不用和狗一样，必须定期带它出去玩。

它在家其实挺舒服的，并没有像困兽般，由于失去自由而感到痛苦。

学者经常在家里一呆就是一整天，他们专注于自己的领域，疏于与外界交流、社交。