“秘密，是么？”她的沉默导致了斯内普的误会，可是他并没有生气。

要论秘密，斯莱特林学院的更多，他也没拿出来跟所有人分享。

“是和草药炼金术有关的。”她柔声说“我想你也不会有兴趣。”

“那可不一定。”他帮她整理了一下被风吹乱的头发“也许我会感兴趣。”

“我可以走了？”波莫纳问。

“叫我‘教授’。”他忽然笑着说。

她不晓得他在想什么，接着他用魔杖指着门洞，储藏室的门打开了，外面的雨声更清晰了。

“晚上吃什么？”他在她身后问。

“糖浆馅饼。”她想了一下后说“阿不思爱吃甜食，你今天惹他生气了。”

斯内普没有说话。

“哄他开心一下。”波莫纳说，然后离开了地窖。

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斯莱特林的休息室入口位于墙上，和格兰芬多的入口一样，进门需要说口令。

不同的是墙上没有任何人的肖像画，而是在地面上有一个复杂而华丽的马赛克花纹，花纹的最外圈是一条银色的衔尾蛇。

需要进休息室的人站在衔尾蛇组成的圈里，如果说对了口令，“平面”的衔尾蛇会闪闪发亮，然后游动起来，从二维的变成三维的，然后它的身体像蠕虫一样卷曲，后面就是斯莱特林休息室的入口了。

等圈子里的人都进去了，“门”会自己慢慢关上，如果是圈子外面的人，想要躲在暗处，趁着没人注意偷溜进去也不可能，银蛇会以“光速”将门给关上。

也正是因为斯莱特林休息室的这个特点，让他们成为1984年肖像诅咒事件的怀疑对象。

“图画空间”在欧美美术史上主要关注视觉和再现形式，画家通过透视技术造成的错觉使得二维画面有了三维效果，这是一个重大的革命。比尔·韦斯莱和许多人一样陷入了这个误区里，以为油画后面还有空间，有人用了一个高级空间扩展咒。

但是“东方”艺术是以叙事为主的，不论是古埃及的象形文字，又或者是卷轴画，这不是因为空间意识没有形成。埃及人将盒子里的东西浮雕在盒子外面，当盒子要出现在壁画上，会用虚线来表示盒子，里面的东西画出来，不是为了隐藏什么，而是注重表达。

法国魔法部的入口在一个喷泉，咳嗽几声，周围的藤蔓就会延伸，然后形成一个立体的“鸟笼”电梯，客人将乘坐电梯进入魔法部。

英国魔法部真的在地下，没有阳光和风景，只能在窗户上制造假的，从纽特斯卡曼德的记忆来看，天花板都是玻璃，玻璃外的天色和外面的是一样的。

到了晚上，他和蒂娜来到魔法部的档案室，当时地面看起来说坚固的（solid），柜子可以放在上面。但是等防御魔法开始启动，那些像“树”一样的柜子“沉入”地面（desdedtotheground）。

九又四分之三月台不是每天都开着，只会在放假的时候“启动”（active），除此之外的期间月台是真的砖墙，撞上去不会进入魔法世界的。启动了之后，那面墙才会成为传送门，让人可以穿过去。

当纽特他们在档案室里躲避马塔戈特的时候，柜子沉入了看起来像是地面的“地面”，可能到了另一个空间，纯血家族将他们的族谱、卷轴等贵重物品放在那些柜子里，那些柜子沉入的空间在什么地方呢？穿过去后会看到什么呢？

牛顿认为，绝对时空是客观存在的，而相对时空只是以人类对前者的主观认识。人类用“年”、“日”来计量这种周期运动，甚至还用光年来计算距离。

康德认为时间与空间是人的存在而存在的，是一种感性直观形式，一个六面体的室内“空间”，天花板、地板、四面墙其实没有不同之处，然而有了人就有了上下左右之分。

如果哈利波特真的被分进了斯莱特林学院，估计他在因为暴力问题而苦恼之前，会先被斯内普“折磨”死，他光学大脑封闭术就那么费劲了。

他其实并没有那么好学，至少不像赫敏·格兰杰那样为了有更多时间学习知识，居然用上了时间转换器，即使日历时间没有变，她的生理时间还是会堆叠的。不过算上她在二年级被石化，时间停止堆叠的那段日子，算是“中和”了。

麻瓜将时间旅行和虫洞联系在一起，其实虫洞不一定是虫钻出来的，蛇也是长条形的，看起来就像一条条管道。

即使“救世主”死了，只要伏地魔没有回来，其他人也没那么伤心，可是斯内普要怎么跟莉莉和詹姆交代呢？

要是凤凰眼泪不像传说中那样奏效，能治疗蛇毒，哈利一样也要死。蛇怪几百年没见过了，何况还是萨拉查·斯莱特林的蛇怪。在热爱冒险这一块，阿不思倒是还像个格兰芬多。

“你看吧，我还是能思考的，只要没人让我分神。”她对着对面的空沙发说。

可是没人听也是个让人痛苦的事。

“我觉得你有了成就，不缺和你一起分享的人，卢修斯为你举办了那么盛大的庆功会。”她继续对着空沙发说。

但在场的还是有人闲言碎语，说“改良别人的魔药没什么了不起”。

那时波莫纳还是混血媚娃的样子，她仗着没人认识她，和那人吵了起来。

当了那么久仁慈乐观有同情心的斯普劳特，有时候她也想当一下“自己”，她的天鹅守护神一点都不优雅，会像轰炸机一样俯冲。

她同情伏地魔的一些遭遇，可是他杀了塞德里克，如果他还用塞德里克做了新的魂器，那么她也无法原谅他。

毕竟她不像贝拉那么疯狂得爱着他，为了他什么都愿意做，甚至包括献上整个布莱克家族。

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