市政厅前面的广场上到处都是人，他们一个个仰头看着天上，但因为阳光有些刺眼，女士们都撑起了阳伞，男士们则用望远镜看着天上的情况。

“我们就别过去了，夫人。”菲格尔说。

乔治安娜没有异议，事实上她也举着看歌剧用的望远镜，坐在马车里期待那位“飞行员”闪亮登场，而玛蒂尔达则向其他没有见过“世面”的人们介绍这个在1797年10月22日曾经在巴黎上演的表演。

当时果月政变刚结束不久，报纸上正在讨论《坎坡福米奥和约》带来的好处，表演者名叫加内兰，事实上那并不是表演，而是类似两个铅球同时着地的实验。

列奥纳多·达芬奇设计了很多飞行装置，其中很多停留在构想阶段，但也有人想去尝试达芬奇设计的这些装置能不能真的飞起来，其中有一张图纸就是画的一种角锥形的物体，它的四个角悬吊着一个人，在达芬奇的设想中它能够安全落地。

有一位名叫默斯尼埃的将军，他想让热气球可以按照人力推进的方式驾驶，在热气球上安装了螺旋桨，而且气球也设计成更符合空气动力学的椭圆形，只是这种螺旋桨产生的动力不够，是无法改变航向的，另外就是这个根据达芬奇设计的“降落伞”，据说他曾经在他的家乡的一个屋顶上用过，并没有摔断了自己的腿。

再就是在朗格多克的蒙彼利埃，一个名叫布朗·夏尔的气球驾驶员将他设计的降落伞拴在一个装着小动物的箱子里，然后从热气球上抛下，它们都安全着路，但第一个尝试降落伞的人则是加内兰，所有人都以为他疯了。

他在巴黎进行了第一次试跳，《亚眠和约》签订后又在伦敦重演了他的成就，这是一种和剧场魔术不一样的大型室外表演，虽然门票是免费的，却可以上报纸。

不论是在埃及还是鲁昂，估计都没有看过类似的“表演”……

乔治安娜不想加入其中。

她放下了望远镜，想和两位当地人聊聊，他们却对玛蒂尔达的“新闻”更加感兴趣。当乔治安娜要和他们说话时，他们显得有些诚惶诚恐，他们提出的要求是不要禁止圣庆日，那是除了赶集之外另一个对比利时人重要的集会日，有利于商业繁荣。

乔治安娜保持着微笑，没有说好还是不好，这时玛蒂尔达说话的声音又把他们的注意力给吸引走了，于是乔治安娜趁着这个机会下车。

“夫人……”菲格尔有些着急得说。

“我去圣路茂迪教堂。”乔治安娜轻声说。

菲格尔看了一下距离，翻身下马，“护送”着她远离人群朝着教堂走去。

波拿巴试图让她去做翻译，将报纸上的内容整理后给他看，从某个角度来说，那是个很适合“安排”像她这样见不得光的女人的位置。

也许有天她会像宝琳一样被处理了，他爱的依旧是约瑟芬，而约瑟芬也有合法妻子的身份，但这些都不是她需要回忆的重点。

当时有一份保王党的报纸，他们曾经在1797年提出这个问题：尽管他（波拿巴）完成了从罗马到维也纳的伟大征程，在波河南北建立了共和国，推翻了威尼斯和热纳亚共和国，他会成为什么？在人们称为君主制的专制制度下，奖励一个英雄非常容易，荣誉、一小段蓝色的绶带，就是无价之宝，甚至君主的青睐就能代替一切。但是在我们一视同仁的的伟大民主制度下，谁能相信一个渴求荣誉的伟大之人，会满足于两院颁发的鼓励奖和谢你埃的诗歌呢？当这一光荣的事业走向尽头时，他又会扮演怎样的角色？他会成为和平的仲裁者吗？还是行政官？或是战争部长？抑或者是称为一名议员，如果他愿意的话。上帝呀，这对意大利的征服者来说是多大的堕落啊！

教堂门口也站着不少人，他们也在抬头看着天上，以至于没几个人注意到乔治安娜。

她没有惊动他们，当她走到教堂门口的时候，从里面传出大提琴的琴声，有个人正在几日前她们所站过的神龛前演奏巴赫g大调大提琴组曲，其他教士们正站在一边听。

如她所预料的，音乐在经过了教堂的混响后听起来和音乐厅有不一样的效果，她站在门口一动不动。

在布鲁日的时候，她去参观了圣母教堂，虽然因为战争，许多艺术品外流了，可是那里其实供奉着米开朗基罗唯一一个在意大利之外的作品。

那个作品不像《圣母怜子》那么震撼，圣母表情严肃，她怀中的婴儿撇着嘴，看起来像是母子二人吵架了。

这和教堂里供奉的其他类似题材的圣母和圣子的作品不同，他们看起来都是庄严而神圣的，当时教堂的司铎告诉她，这是米开朗基罗31岁时的作品。佛罗伦萨有一块巨大的石料，因为它太大了，以至于没有哪个雕塑家敢动手，米开朗基罗当时只有26岁，当佛罗伦萨因为洛伦佐·美第奇的死陷入混乱时，他深感佛路伦斯并非久留之地，到威尼斯、罗马等地寻找发展机会，并且年少成名。可是载誉归来的米开朗基罗却并没有被另眼相看，人们并不相信这个26岁的年轻人能胜任那份工作，这尊布鲁日的圣母像就是那段时间制作的。

最终他持之以恒说服了佛罗伦萨人，而米开朗基罗则用那块石料雕刻了《大卫》，被安放在韦吉奥宫的正门前，作为佛罗伦萨守护神。

在但丁神曲地狱篇里，自杀者森林里的人哀嚎着，后悔将佛罗伦萨的守护神变成了施洗约翰，但丁完成神曲是在羊毛工人起义之前。