向南缓缓将心神从“时光回溯”之中收了回来，心情颇为复杂。

在“元四家”中，王蒙的画代表由元入明的启蒙画派，他的独特风格，表现在“元气磅礴”、用笔熟练、“纵横离奇，莫辨端倪”。在华夏绘画史上，王蒙的地位就像李唐、赵孟頫一样，具有承前启后的重要性。

只是，谁也没有想到，这样一位名家，他的结局竟然如此让人唏嘘。

向南深吸了一口气，将脑海中的种种情绪挥散而去，然后重新在脑海里“观摩”了几遍王蒙创作《秋山萧寺图》这幅画时，所用的技法与笔法。

王蒙最擅长使用的皴法，有解索皴和牛毛皴两种，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴笔，以用笔揿变和“繁”著称；另一是用“淡墨钩石骨，纯以焦墨皴擦，使石中绝无余地，再加以破点，望之郁然深秀”。

所谓解索皴，实际上是披麻皴的变法，行笔屈曲密集，如解开的绳索。

王蒙的解索皴笔笔中锋，寓刚于柔，用这种皴法画山石，笔法沉着稳健，墨色层次丰富，设色清淡，色墨互融。

而牛毛皴，这种皴法以细若盘丝、厚若牛毛而得名，此法着力表现江南山川植被茂密，郁郁苍苍的景象。

牛毛皴的特点，用笔纤细飘动，层层编织，反复叠加，杂而不乱，密而不闷，乱中有其规律；用墨时，浓墨、淡墨夹杂而用?最后用焦墨提神；其点法最有特点?秃笔散点，有的苔点用笔扫出来的?或用笔肚点出来。

“看”到王蒙拿着毛笔或皴擦?或点扫，宣纸上逐渐呈现出繁密的画面来?向南也忍不住在长案上摊开一张宣纸，然后拿起一支毛笔来?跟着王蒙的笔锋?开始描摹了起来。

他当然不可能照着王蒙的样子，在《秋山萧寺图》真迹上直接接笔补全画面，如此一代大家，稍稍动一动笔就值得他学习好长时间了?如果能够多学一点?自然是多学一点。

整整练习了一个上午，向南眼看着时间已经差不多了，只好暂时停止了练习，趁着这一上午都沉浸在王蒙的创作意境里，他也没有耽搁时间?调制好矿物颜料之后，提起画笔?就在几处画芯修补的部位，将残缺的画面给接笔完成了。

虽然无论是意境还是笔力等各方面?都比王蒙差了一大截，不过所幸的是?画芯上残缺的地方原本就不大?只是几块指甲盖大小的残缺画面?一般人不仔细看根本就看不出来。

哪怕是资深鉴定师来拿着放大镜看，这处接笔的位置也很容易忽略过去，毕竟向南调制颜料的能力还是很强的，和原画上残缺之处几乎没什么色差，要真找出差距来，也不是那么容易的。

《秋山萧寺图》画芯接笔完成了，这幅画就算基本完成修复工作了，向南没有动它，依然让它贴在纸墙上等着晾干。

摘下口罩喝了一口水，向南稍稍歇了一会儿，又在工作台前坐了下来。

接下来，他要修复的就是那件清乾隆款粉彩花蝶纹如意耳尊。