几个人对视了一眼，会心一笑。

闫思远、朱远舟和夏振宁这三位收藏大家，却是没有开口说话，他们都死死地盯着向南，眼睛里不约而同地开始发亮，就如同看到了一块闪闪发光的宝石一般。

对于收藏家来说，还有什么比交好一个优秀的文物修复师更重要？

没有！

假如说，一个高明的医生，能够治疗疾病，延续病人的生命；那么，一个优秀的文物修复师，则是为文物保驾护航，流传万古的医生。

像闫思远、朱远舟和夏振宇这样的人，给自己找一个保健医生容易，可要给自家收藏的古董文物，找一个好的“医生”，那就太不容易了。

所以，他们很庆幸，庆幸自己在向南还没有像今天这般耀眼之前，就已经和他结下了善缘。

随着向南顺利地揭下《江亭山色图》的画芯命纸，接下来的步骤，就是修补画芯了。

华夏古代书画，主要可分为纸质和绢质两大类型，而纸质和绢质古书画的补缺方式，是截然不同的。

纸质书画的补缺，称之为“隐补”。

所谓“隐补”，指的是托完画芯纸后，由于原有画芯受损部位有缺失，破损部位实际上只有“托芯纸”衬于破口处，画芯本身仍然是呈现出亏损状态的。

这时候，不仅画芯表面参差不平，还因为破损处只有一层托芯纸的厚度，既比周围的画面要薄，又缺少强度，容易再次破裂。

为了弥补这个缺陷，就需要对亏损处进行补救，截取和画芯相同质地的“补纸”，补在破损处的托芯纸后面。

绢质书画的补缺与纸质书画不同，绢质书画只能“直补”，不能“隐补”。

原因就在于，绢质书画也是用纸张来托制画芯，如果画芯有所缺损，破损处就会露出托芯纸，“隐补”是无法改变这种情况的。

因此，绢质书画的补缺，需要在托画芯之前就进行操作。

绢质书画的“直补”，补绢与画芯的绢丝必须粗细一致，纹理相同，这才能使所补部位不会出现异样。

倪瓒的这幅《江亭山色图》属于绢本画，因此，画芯的修补，也只能采用“直补”的方式。

在昨天上午时，吴振峰将这幅古画拿出来时，向南就已经仔细观察过这幅古画的画芯材质，他知道今天肯定要修复这幅古画，少不了要对画芯进行修补，因此，便提前让康正勇准备了相同年代、相同材质的画绢，以用作补绢。

他将早已准备好的补绢拿了出来，放在一边待用。

然后从工具箱中取来一把马蹄刀，将绢质画芯的背面，将破口四周刮成斜坡，然后按照经纬关系，制成相同形状的补绢补在破损的地方。

这种画芯修补方法，也叫作“细补法”。

和纸质画芯不同的是，“隐补”是补于托芯纸的后面，并趁湿刮去多余的部分；而“直补”则是直接补于破口处，干后才能刮去硬楞（不刮的话，容易出现毛口）。

由于绢质材料在刮制的过程中容易扰动绢丝，不仅刀口必须锋利，而且动作要轻，做到用刀如磨、净而不亏，所以也有人把这种做法叫作“细磨口”做法。

《江亭山色图》这幅画的画芯之上，密密麻麻都是细小的虫洞，最大的破损处也只有指甲盖那么大，因此，画芯修补起来，不仅耗时耗力，而且非常考验人的耐性。

孙福民等一帮老专家看着向南修补了几处破口之后，虽然还能坐得住，但再盯着看，也只是看他重复相同的工序。

因此，对向南知之甚深的孙福民率先从座位上站了起来，对一众人等笑道：

“已经快十二点了，在这儿坐了一上午，咱们也该去吃午饭了。”

谢家松这老头比较实在，听了这话，有些纳闷，他伸手指了指还在低头忙碌的向南，问道：

“向南还在忙着呢，不等他了？”

“不等了，咱们吃咱们的，今天中午我来安排。”

孙福民一副无所谓的态度，轻声说道，

“这小子每次一忙起来，都会忘了吃饭，你叫他叫不停，咱们先去吃，一会儿给他打包回来好了。”

“啧啧，难怪他会这么优秀啊。”

谢家松赞叹连连，随即又颇为惋惜地说道，“可惜啊可惜！”

孙福民一脸迷惑，问道：“可惜？你可惜什么？”

“可惜我遇见他太晚了啊。”

谢家松唉声叹气，一脸遗憾，说道，“我要是早遇见了他，他早就是我的徒弟了！”

孙福民：“！！！”

靠！这老头也不是什么好东西啊，竟然也想抢我的徒弟？！

江易鸿倒是一副云淡风轻的样子，他瞥了一眼孙福民，心里暗想：“这老孙是走了狗屎运，要不然就凭他这智商，也能做向南的老师？”

谢家松是古陶瓷修复师，他要抢也是抢我的学生好不好？你一个古书画修复师，急个屁啊！

不过，老谢也就是过过嘴瘾，向南古陶瓷修复老师这位置我占了，他哪来的机会？

对于这三个老头为了向南“争风吃醋”，其他人假装没看到，一边谈天说地，一边往外面走去。

至于向南，则是被大家扔在修复室里，继续和画芯上的虫洞作“斗争”。

一群人吃完午饭，几个古陶瓷修复专家没继续往下看，回宾馆午休去了，剩下的几个人则是径直回到了向南工作室二楼的古书画修复室里。

刚一进门，他们又大吃了一惊。

一顿饭的工夫，满打满算也就一个来小时，向南竟然已经将画芯上面密密麻麻的虫洞，修复了一多半！

这手速，咋练的？

我为国家修文物

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