“你就留在这儿吧，那个大碗不是还没配补好吗？继续做，做好了这一步，再拿来给我看。”

覃小天一听，顿时明白了过来，连忙点头应道：

“好，我一定好好做！”

“嗯，一个月后，看你的表现。”

向南点了点头，这才对尤金鸣和石强说道，“两位大哥，那我就先过去了。”

说着，他便提着自己的背包，又回到了六号修复室。

一进门，胡剑便笑道：

“向南，工作台给你收拾好了，就在中间那个位置，那个建盏的碎片，也都给你整理过去了。”

“好，谢谢胡老师。”

向南朝他点了点头，便往中间的那张工作台走去。

两人又聊了几句，胡剑又向他介绍了修复室的另外两人，一个是修复师老贾，一个实习生小何。

这两人都是性格稍稍有些内向，也没多和向南多聊，各自打了一个招呼之后，就又埋头做事去了。

向南也不在意，他反倒挺喜欢这种人。

埋头苦干话不多，不就是文物修复师的写照吗？

来到属于他的那张工作台前之后，向南放下背包，坐了下来，然后便开始将目光投向建盏的那些碎片。

大观元年，宋徽宗在他所著的《茶论》中如是说道：“盏色贵青黑，玉毫条达者为上，取其燠发茶采色也。”

意思便是，建盏以青黑色为贵，最好是带有月光下兔毫的光泽，就是所谓的兔毫盏。

兔毫之形态有长短、粗细等之分，色泽有金、银等之别，而其中银毫建盏最为难得。

建盏斑纹的形成，是一个变幻莫测，完全超出人为控制的过程。

而要烧制银毫，更是难上加难，既需要范围极窄的高温，又需要窑内的还原气氛，缺一不可，就算两者都有，银毫能否形成还要看天意，正因如此，高品质银毫盏极为难得，堪称天物。

因此，在“南海一号”南宋古沉船的发掘过程中，能发现一只残损的南宋银毫建盏，就连江易鸿也是觉得有些不可思议。

只是很可惜，这只银毫建盏残损严重，已经碎裂成了几十片，最大的一块碎片，也只比一元硬币稍大一些，最小的碎片只有小拇指的指甲盖那么大。

而且，最麻烦的是，还不知道这只银毫建盏，有没有残损部位。

其修复难度之高，可见一斑！

向南将这些碎片一一拿起，放在眼前仔细观察起来。

脑海之中，也在飞快地思索着这件银毫建盏的修复方案。

要修复这件银毫建盏，最困难的，并不是仿釉，因为之前向南已经修复过一次金毫建盏了，对于兔毫建盏的仿釉已经有了经验和心得。

金毫和银毫的区别，就在于颜料的调配不同而已，其它的仿釉工艺，并没有什么差别。

它最困难的地方，就在于拼对粘接。

几十片细小的碎瓷片，出了碗底部位有露出胎质，比较容易分辨一些以外，其它的碎瓷片，尤其是那些很小的碎瓷片，几乎看不出是位于茶碗的哪个部位。

不仅如此，碎瓷片越小，断口处的痕迹就越不明显，就越难找到相对应的碎瓷片来互相粘接。

“这只银毫建盏，恐怕要耗费一些时间了。”

向南看着面前的这些碎瓷片，心里面涌起了一股遇到难题时的兴奋来。

我为国家修文物 p

p我为国家修文物 55657dexhtlp